开yun体育网他早年毕业于湖南衡阳艺术学校好意思术专科-开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口

在现代中国山水画坛，谭长德以其特有艺术立场与创作理念独树一帜。我与他首次再会，是在十几年前湖南溜达山水间作品采风写生行动。其时，咱们同在一农户屋顶写生，半日时光里，边画边聊，那种一见还是的嗅觉于今仍寥若晨星在目。其后，又共同投身湖南好意思术馆成立，在责任与交流中，对他的了解愈发深入。谭长德生于南岳衡山眼下，这片“五岳独秀”的山水胜地，赋予他无穷创作灵感与深厚文化柔润，促使他在山水画创作说念路上，走出一条会通传统与现代、当然与东说念主文的特有之路。

谭长德的山水画艺术深深扎根于中国传统绘制的深厚泥土，尤其对宋元山水的文字谈话有着深入研习与传承。他早年毕业于湖南衡阳艺术学校好意思术专科，后于中国艺术揣测院、清华大学好意思术学院及中国国度画院研修，师从张复兴、卢禹舜等名家，系统全面地学习传统山水画技法与表面。宋元山水画对“气韵天真”的极致追求，以及对当然景物诗意化的惩处格局，在他的作品中获得很好的传承与展现。

《南岳如飞》240cmx190cm

在《南岳如飞》系列作品中，他微妙会通斧劈皴与披麻皴。斧劈皴强劲有劲，用以勾画衡山群峰嶙峋的肌理，不雅者仿佛能触摸到山岳的坚贞与随意；披麻皴细致轻柔，为山体增添温润质感。同期，他利用淡墨全心渲染潸潸，让潸潸在山峦间缭绕，营造出虚实相生、深远的空间档次。这种惩处格局，既齐全保留宋画“远不雅其势，近取其质”的视觉逻辑，让不雅者远不雅能感受画面磅礴威望，近看又能试吃每一处细节的精妙；又通过现代构图的微妙利用，强化画面张力，让陈旧山水画在现代审好意思语境下抖擞出新活力。

《万壑争流》200cmx200cm

接头词，谭长德对传统的接管并非简易的技法复制，而是对文化基因的创造性回荡。以代表作《万壑争流》为例，他先用浓淡相间的墨色构建山体综合，墨色变化如同音乐旋律，有慷慨飞扬，也有舒徐低谷，天真展现山体的升沉与蜕变。随后，斗胆利用石青、赭石等矿物心理点缀植被与山石。石青的秀气与赭石的古朴相互衬托，不仅保遗留统青绿山水的典雅韵味，更通过深切色块对比，极地面强化视觉冲击力，给不雅者带来强烈触动，酿成特有的“古意今情”审好意思效能。正如卢禹舜对他的评价：“既是对传统文字的问候，亦然对现代艺术精神的呼应”，他在传统与现代之间精确找到了均衡点，让陈旧文字在现代艺术空间怒放别样光彩。

南岳衡山，这座滋长大宗文东说念主诗人的灵山，不仅是谭长德艺术创作的母题，更是他的精神原乡。他自称“与衡山长相守”，这份遵从与爱重连合数十年创作生计。数十年来，他反复深入衡山写生，行踪遍布衡山的前庭后山、峰谷溪涧，每一寸地皮齐留住他探寻山川风景的身影。

2015年“问说念衡山”写生画展展出的近百幅作品，是他历时三年对衡山四时之景的全心凝练与记载。春日衡山，烟雨迷蒙，他用细致笔触和浅浅墨色，描绘出春雨中衡山的肮脏与诗意；夏季衡山，林壑蓊郁，他以丰富墨色档次和灵下笔触，展现山林的重生与祈望；秋日衡山，层林尽染，他微妙利用颜色变化，将秋天的秀气与激烈呈目前不雅者目下；冬日衡山，飘渺慎重，他用答允有劲的线条和深千里的墨色，传达出冬日的宁静与尊容。他将衡山四季之好意思，通过水墨谈话齐全回荡为艺术作品，自愿试验着“外师造化，中得心源”的创作理念。

《清流激湍》240cmx200cm

在作品《清流激湍》中，他以飞白笔法发扬山涧流水的悲壮，飞白笔触如同灵动音符，跳动在画面之上，让不雅者仿佛能听到水流的潺潺声；又以留赤手法默示潸潸的流动，留白之处看似空无一物，实则充满无穷联想空间，仿佛潸潸在山间逐渐飞舞，将说念家“以形媚说念”的想想微妙融入画面节律之中。

《南岳梵音瑶池》240cmx120cm

值得一提的是，谭长德的山水画经久连合戴浓厚的东说念主文缓和。他常以“小桥、古说念、村舍”等符号点缀画面，这些看似广阔的元素，却蕴含深厚文化内涵。在《南岳梵音瑶池》中，山间隐现的古寺飞檐与弯曲石阶，宛如岁月的使臣，将衡山悠久的历史文脉娓娓说念来。古寺飞檐承载千年宗教文化与信仰，弯曲石阶见证大宗文东说念主诗人的行踪与想想碰撞。这些元素的利用，不仅是对衡山历史的追想，更暗含“天东说念主合一”的形而上学隐喻，体现他对东说念主与当然和洽共生接头的深刻贯通。正如他在《天地南岳》题跋中所言：“将文字的逸趣书写出内心的巨大与宁静”，他用画笔描绘的不仅是山水的外皮形态，更是内心对当然、对人命的敬畏与爱重。

《南山飞瀑》138cmx68cm

在传统山水画濒临现代转型的时间语境下，谭长德的艺术探索充满着发自内心的翻新精神。他斗胆突破传统山水画“三远法”的程式化构图，尝试以鸟瞰、截景等现代视角重构画面空间。在《南山飞瀑》中，他礼聘对角线构图，以瀑布为视觉中心将画面一分为二。左侧山岩用焦墨皴擦，焦墨的油腻与干涩强化山岩质感，不雅者仿佛能触摸到山岩的随意与坚贞；右侧以淡墨晕染发扬云气升腾，淡墨的细小与灵动，与左侧焦墨酿成深切对比，营造搬动静对比的戏剧性效能。瀑布如一条白色丝带，从山间奔腾而下，冲突画面的宁静，又与周围山水形影相随，酿成特有的视觉张力。

《烟雨衡山》138cmx68cm

在颜色利用方面，谭长德相似别具匠心。在《烟雨衡山》中，他以水墨为基底，保留了传统水墨画的韵味与田地。水墨的浓淡变化勾画出山水的综合与档次，展现出含蓄内敛之好意思。局部施以青绿与浅绛，青绿的崭新与浅绛的轻柔，为画面增添一抹亮丽颜色。通过色阶渐变，赋予画面光影变化的现代感，不雅者仿佛能感受到阳光透过云层洒在山间的善良与亮堂。这种颜色利用，既延续传统设色体系，又融入现代艺术审好意思不雅念，使作品在传统与现代之间找到齐全契合点。

《天地南岳》240cmx480cm

他的巨幅作品《天地南岳》更是其翻新探索的艺术极品。在这幅作品中，他利用积墨法层层调换，积墨的安定与深千里营造出山体的雄健安定感，不雅者仿佛能感受到衡山的巍峨与尊容。又以泼墨技法发扬潸潸的氤氲，泼墨的解放与奔放，让潸潸在画面中随便流淌，充满灵动与祈望。最终在雄健中透出空灵，兑现“遒劲古厚”与“烟润淋漓”的辩证结伙。这种对材料与技法的拓展，不仅激流水墨的发扬力，更是对黄宾虹“五笔七墨”表面确现代试验，呼应全球化语境下中国画的时间化的故意探索。

四肢湖南省好意思术家协会副主席兼书记长，谭长德经久将艺术创作与社会包袱紧密勾通，展现出一位艺术家的担当与情感。他积极参与“送欢悦下下层”等文化惠民行动，将艺术的种子播种在每一个旯旮。2023年与旷小津相助《南岳衡山图》捐赠送南华大学，将艺术之好意思融入寰球西宾，让更多东说念主约略玩赏到山水画的魔力，感受到艺术的力量。

这种“以艺载说念”的试验，与他山水画中的东说念主文精神世代相承。在他看来，艺术不仅是个情面感的表达，更是文化传承与社会教学的伏击载体。他笔下的衡山苍松，不仅象征当然人命的断然与坚贞，更隐喻着艺术家对精神家园的遵从与执着。他用我方的步履，阐述了艺术的价值与意旨，为社会的文化成立孝顺我方的力量。

谭长德的山水画艺术，是传统文脉与现代精神的时间交响，是当然造化与东说念主文哲想的深刻共识。他以衡山为原点，构建起一个既具有深切地域特点，又蕴含“普世价值”的艺术宇宙。在这个宇宙里，有宋元文字的基因重组，有南岳气候的诗意升华，更有对现代文化命题的深刻陈说。在全球化与原土化的张力中，他的探索为中国山水画的现代转型提供一种贵重的可能旅途。他扎根于传统的泥土，收受千年文化的柔润；又勇敢地向时间大开胸宇，拥抱现代艺术的翻新精神。正如他的画作《踏胜芳郊望岭云》所明示的，艺术的真理在于以文字为舟楫，载渡不雅者抵达“心与物游”的艺术之境。在改日的艺术说念路上，咱们满怀期待谭长德赓续以他特有的艺术视角和创作理念，为中国山水画的发展书写愈加明后的篇章，让更多东说念主晓悟到中国山水画的特有魔力与时间风采。

（文/魏怀亮，湖南省好意思术家协会名誉副主席、李可染画院揣测员、字画频说念中国字画艺术揣测院揣测员）

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